印象与写实交织的《阳光灿烂》

　　看了这部电影，我仿佛闻到了童年时的那种味道，埋藏于我记忆中的挥之不去的那种经年的味道。那是蒿草静静地散发出的清香、薰香。这味道一下子把我带回那幼小的年代，安静的懵懂的我，曾感受到的那种时光的味道，陈旧的时光的味道，奇怪的是它却总是那么清新地活在我的脑子里，永远挥之不去了。难道时光隧道真的存在吗？我知道自己永远是怀旧的人了。对气味的回忆总夹杂着莫名的伤感，而那种伤感又总能唤醒童年时的惆怅。

　　现在来说王朔，简直是有点过时。不过这些年来一直没有把想法付诸笔端，当然，思路也没像现在这么清晰过。在看了《阳光灿烂的日子》后，突然有种意念，想把它录下来。

　　 这个时代受王朔的影响可谓深远。也可以说，王朔受他生长的那个时代的影响可谓深远。他的一招一式，一言一语无不体现出一种王朔式的醒世。他调侃一切，他臭骂一切，他批判一切。敢说同时代的文人几乎没有不受他影响的，或者说很少有文人不对他产生激烈反应的，甚至形成一种文化风尚，一种文笔的基调乃至市井细民安身立命的基调：那就是一点正经也没有，千万别把我当人，无知者无畏，我是流氓我怕谁。一个人把自己打翻在地，再踏上无数只脚，你还能把他怎么样呢？再欺付他，于道义也说不过去，于是反而凭此而上升为某种无耻的真实，是的，无耻的，又是真实的。你无可否认，这是另一种高竿。我不下地狱，谁下地狱！人民战争实际上就是争取民心的战争，抓住了民众的心也就抓住了胜利的脚丫。而王朔也不无得意，所谓媚雅还不如媚俗----大雅若俗！俗，俗到极致就是大雅！

　　 我从姜文的身上，从冯晓刚的身上，从葛优，徐帆等人的身上，嘴里，神态，姿态，更多地读出了这种影响。但于他们身上能看到的也仅仅是一种“影响”，再深刻的“影响”也是别人带来的。剥开王朔身上的那层“文痞”伪装，我看到一个聪明，机灵，又白又胖看上去很美的小男孩儿的成长路程。可以说，他的内心深处甚至是有点害羞。他口口声声灭了一切，实际上他很清楚自己想要的一切的根基是什么，还是那些发自人性深处的真的、善的、美的东西。从他早期的清纯作品到中间的急剧转型再到后来的革命性的变化，他隐蔽得越来越好，他迷惑我们所有人的视线，用玩世不恭，用蔑视的目光，但那目光下面，还隐藏着一颗不无真诚和敏感的心。他之所以批判一切，不过为了一场轰轰烈烈的声势，一场世纪末的喧嚣的名利，一场泼皮无赖式的自由与狂放。我只试图以我的目光，我的末梢来解读你。

　　 于是在《动物凶猛》里与《阳光灿烂的日子》里，我看到了你的那颗懵懂、率性、羞怯而充满青涩感觉的少年的心。我还记得那句话，大意是说米兰出现在游泳池时，象一只又肥又白的大白鹅。你充满对时代的疑惑，对青春期和爱情的疑惑，虽然你说你不知道马小军与米兰遭遇的那些情节是否真的出现过，是不是你的幻觉，但我认为，那些经历都是真实的，起码真实地存在于你内心的欲望当中，你只不过想借助一些手段，比如杜拉斯的手段，用跳跃和暗示把它们打乱而已，迷惑了观众和读者却迷惑不了你自己。

　　 所有关于年少的回忆都是令人惆怅的，无论从环境与人性的角度上讲，年代留给少年的生活是多么单调、乏味，无论那是一个怎样辉煌过又怎样苍白怎样封锁心灵的年代，年少的回忆总是美妙的，永恒存在于那心动的一瞬间。人类总是如此，多少年代过去，都是同样的美好-----人性中确实有美好的东西存在着。正是那种鲜明的对比使影片充满了一种揪动人心的力量：那毕竟也是我们所有人的青春年少啊！

　　你看到的是后现代的符号，我看到的却是残酷的青春，残酷的年代与残酷的真实。一如“《活着》”那么残酷。以及那种残酷和美好在一起时的味道。